校友、旅匈翻译家、小说家余泽民

　　9月25日晚，五道口三联韬奋书店，一群对文学情有独钟的媒体人，旅匈华人作家、翻译家余泽民的粉丝、朋友相聚一起，听余泽民讲述这部“十年磨一剑”的长篇小说《纸鱼缸》的创作。

余泽民（手持话筒者），邱华栋（右2）

　　余泽民是著名翻译家、作家， 名副其实的“匈牙利文学的代言人”。1989年毕业于北京医科大学临床医学系，同年考入中国音乐学院攻读艺术心理学硕士研究生，1991年移民匈牙利，现居布达佩斯。出国后做过医生、教师、编辑、记者、导游、翻译、编剧等职业。 主要作品有中篇小说集《匈牙利舞曲》，长篇小说《狭窄的天光》，文化散文《咖啡馆里看欧洲》、《欧洲醉行》、《碎欧洲》、《欧洲的另一种色彩》等，主要译作有诺贝尔文学奖得主凯尔泰斯的《船夫日记》、《另一个人》《英国旗》、《命运无常》，马洛伊《烛烬》、《一个市民的自白》，艾斯特哈兹《赫拉巴尔之书》、《一个女人》，久尔吉《1985》等。

　　余泽民2005年出完《匈牙利舞曲》和《狭窄的天光》后有10年没再出自己的小说，期间只在杂志登过长篇小说、杂文和散文，这十年的主要精力多用于翻译许多匈牙利文学作品。这本书最早的线索是他一九九几年一个日记里两三页的一个故事，写了一个姐妹的匈牙利乡村婚礼。余泽民表示：“这个小说确实写了许多年，而且在这许多年过程中也翻译了许多书。所以我也可以这么说，这既是我自己的一个作品，也是我对匈牙利作家的致敬，因为有几条线索有我翻译的这几个作家的影子。”

　　长篇小说《纸鱼缸》——青春、性和告密者：一个中国青年在匈牙利的成长史；以个体的记忆抵抗集体的失忆。《纸鱼缸》讲述苏东剧变之际，中国男孩司徒霁青逃离了自己的家庭和父辈，辗转来到美丽却又充斥着不安和暴力的匈牙利。他渐渐走入好友佐兰的生活，不由自主地卷入到种族、家族与历史的剧烈冲突中，演绎出一段荡气回肠的异国友情。小说通过几个异国青年与霁青的爱恨纠葛，把匈牙利的种族、家庭、历史融为一体，以个体的爱与哀愁映照出一个时代的悲欢。

　　谈及书名为什么叫《纸鱼缸》，余泽民介绍：“我1991年出国，在匈牙利已经生活了二十五年。鱼，是我在异乡漂泊中产生的一个真实意象。鱼总是在游动，穿梭，交错，但很难有相互真实的碰触。事实上，当代快节奏生活中的人们大都像是鱼缸里的鱼，即便被命运安排在一个狭小的空间里共生，即便穿梭游曳，追戏，贴近，但永远难有实质性的碰触、拥抱或占有。现代人的本质是孤独，只是像我和司徒霁青这样的流浪者来说体会更强烈罢了。另外，年轻人在青春日子里的生存状态，也很像鱼缸里的鱼，青春的爱不是厮守，而是交错，流动，传递，不安，永动。至于书名的“纸”字，既形容青春舞台本身的易逝，也表达流浪生活的不安定，还暗示了情感的脆弱、社会的动荡和历史的虚假……等读者读完这本术后，随便他怎么理解。”

　　至于创作这个小说的初衷，余泽民表示，“凯尔泰斯说过：‘只要我想构思一部新的小说，总会想到奥斯维辛。无论我在思考什么，总要思考奥斯维辛。即便我所讲的(从表面上看)完全是另一回事，但实际上讲的还是奥斯维辛。我是奥斯维辛灵魂的代言人。’当我打算在《纸鱼缸》里涉及欧洲历史时，首先也想到奥斯维辛。表面上我写了一场在枷锁下徒劳的青春之舞，实际上讲述的是脆弱个体在历史中的挣扎。我们每个人都有着无可救赎的罪，也有无可辩白的无辜；每个人都是鱼缸里的鱼，虽然不停地游动、穿梭，但是各自孤独、失语。”

　　鲁迅文学院常务副院长邱华栋作为现场的嘉宾和主持，他眼中余泽民的《纸鱼缸》是腼腆作家的大胆、犀利、思辨、勇猛作品。邱华栋认为，《纸鱼缸》这部作品本身像一个镜子一样映照出了匈牙利和中国，在20世纪那么复杂的历史里，通过一个中国男人和一个匈牙利男人他们之间镜子般的互相的映照、交叉、叙述，像两个藤蔓在旋转，像两条蛇在纠缠，这是历史记忆对两个人及其背后的家族历史的捆绑，然后不断顽强地上升。“虽然我不懂匈牙利语，但觉得有一种坚实的、思辩的质感在里面，就把经验和质性结合起来的那样一个语言。”

　　现场主持、文学评论人、《光明日报》（中华读书报）记者康慨非常认同中国新闻周刊副总编辑、新媒体总编辑陈晓萍对《纸鱼缸》的概括：这段历史于我们是如此的熟悉，在我们不忍直视自己的历史之际，他人的历史犹如一面镜子，照出了我们的来路。

　　医学部副主任王维民、医学部前副主任李鹰等出席当晚见面会。

　　（医学部  傅冬红）

　　编辑：玉洁